祖輩業(yè)陶的情況

　　我出生在一個(gè)陶業(yè)世家，祖輩都是從事紫砂制陶的。我的外祖母、母親都從事紫砂壺的制作，我外祖母的母親也是做壺的。記得我進(jìn)廠時(shí)，家里有一把打身筒的拍子，還是我外婆的母親做頂海壽星壺時(shí)用的，后來(lái)不慎丟失了，不然倒是一個(gè)很好的歷史見(jiàn)證。我爺爺是從事紫砂彩釉工藝的，這種工藝數(shù)我家在蜀山地區(qū)做得最大，特別是與上海鐵畫軒一直相互配合，可說(shuō)是三代世交。鐵畫軒出品高檔的紫砂陶品，出口到南洋、歐美，紫砂器的上釉，做彩釉都是由我們家來(lái)完成的，我爺爺一輩子都從事紫砂彩釉工藝，這也是一種紫砂的藝術(shù)。因此比較確切地說(shuō)，我出生在一個(gè)紫砂陶業(yè)世家。

    50年的從藝經(jīng)歷

　　第一，我從事紫砂創(chuàng)作，雖然跨度有50年了，追根尋源，與我出生陶業(yè)世家有關(guān)系。上小學(xué)時(shí)，我就很喜歡看外祖母、母親做紫砂壺，我的左鄰右舍也都是做壺的，生活在這樣的環(huán)境中，從小就培養(yǎng)了我對(duì)紫砂陶藝的熱愛(ài)，這種對(duì)紫砂的熱愛(ài)，一直激勵(lì)著我，從普通藝徒開(kāi)始，到成型工，逐步開(kāi)始創(chuàng)作，再成為廠生產(chǎn)技術(shù)骨干，為新產(chǎn)品設(shè)計(jì)、打樣、生產(chǎn)，幾十年來(lái)，我一直安心專業(yè)，熱愛(ài)專業(yè)，所以這種對(duì)紫砂熱愛(ài)的心理，非常重要。

　　第二，因?yàn)槲覠釔?ài)紫砂，所以能安心專業(yè)、肯苦、自覺(jué)磨煉自己，幾十年來(lái)煉就了扎實(shí)的專業(yè)基本功，這與自己的努力分不開(kāi)的。

　　第三，就是師父輩的言傳身教，教我們?cè)趺醋鋈耍趺丛诩妓嚿咸岣撸?dāng)然自己不下功夫，是學(xué)不到真本領(lǐng)的，我的好多經(jīng)驗(yàn)，都是從實(shí)踐中得來(lái)的，也是同師父輩的指導(dǎo)、教誨分不開(kāi)的。

　　我1958年進(jìn)宜興紫砂中學(xué)學(xué)習(xí)，啟蒙老師是潘春芳等，1959年進(jìn)宜興紫砂工藝廠，邊學(xué)習(xí)邊實(shí)習(xí)，同班同學(xué)有潘持平、周尊嚴(yán)、周桂珍、張紅華等。1961年師從陳福淵老藝人，專習(xí)花盆、花瓶的制作技藝。1962年學(xué)徒畢業(yè)。實(shí)際上當(dāng)時(shí)的紫砂中學(xué)的學(xué)生不比專職的徒工差，類似現(xiàn)在辦得好的技工學(xué)校。

　　1963年后，在顧景舟大師、陳福淵老師的帶領(lǐng)下，參加了為日本定制的多批大型紫砂花盆的打樣工作。

　　1975年－1985年，十年里，我在第一成型車間工作，主要是設(shè)計(jì)，打樣花瓶、花盆，這10年對(duì)我的盆瓶技藝的提高是一個(gè)飛躍。其中好多大件、特大件作品的創(chuàng)作設(shè)計(jì)任務(wù)都落在我的身上，如“特大扁方鳳耳瓶”、“枕式鳳耳瓶”及1984年在德國(guó)萊比錫獲金獎(jiǎng)的“百壽瓶”等。

　　1982年后，廠里開(kāi)始叫我?guī)W(xué)生，呂堯臣一個(gè)班，我一個(gè)班，重新集中重點(diǎn)做壺，臨摹、研究、分析陳壽珍的掇球、仿古，而方器是我的專長(zhǎng)。這對(duì)我也是一個(gè)飛躍，因?yàn)闆](méi)有正式帶班，我感覺(jué)在傳承上總還缺一課，我?guī)О嗪臀业睦蠋熞粯樱涛业膶W(xué)生：先要做好人，再能做好壺。

　　整個(gè)20世紀(jì)80年代，我?guī)缀趺磕甓嫉锚?jiǎng)。記得當(dāng)時(shí)的高海庚廠長(zhǎng)專門叫我寫篇文章，在全廠大會(huì)上發(fā)言，我總結(jié)了自己的三大任務(wù)：一是完成生產(chǎn)任務(wù)，二是創(chuàng)作創(chuàng)新，三是培養(yǎng)人才。正如顧景舟大師說(shuō)的，廠里做大件，給顧紹培，我最放心。

　　1993年我調(diào)到宜興錦達(dá)公司，這是宜興陶瓷公司第一個(gè)合資企業(yè)，也是領(lǐng)導(dǎo)對(duì)我的器重，任命我為公司總工藝師。又是一個(gè)十年，我從培訓(xùn)員工抓起，近200多初、高中畢業(yè)生招進(jìn)來(lái)，從打泥片學(xué)起，三年帶班，嚴(yán)格教育，化了我很大的功夫，令我欣慰的是，這批徒弟都不錯(cuò)，至今都已成長(zhǎng)為紫砂界的新生力量。

　　2003年我回宜興紫砂工藝廠，任副總工藝師。當(dāng)時(shí)我已接近退休年齡了，但既擔(dān)承此職，還是盡力幫助企業(yè)做些工作，盡量團(tuán)結(jié)、凝聚老一輩大師，為新形勢(shì)下的發(fā)展做些力所能及的工作。

　　我在自己的工作室一直堅(jiān)持創(chuàng)作，半天肯定是在泥凳前的，從未脫離過(guò)自己終身熱愛(ài)的紫砂陶藝專業(yè)。我的辦公室和工作室始終是放在一起的，可以說(shuō)50年來(lái)，我從未脫產(chǎn)過(guò)，我從未離開(kāi)紫砂陶藝創(chuàng)作的第一線。

    創(chuàng)作“紫砂百壽瓶”及在德國(guó)萊比錫博覽會(huì)榮獲金獎(jiǎng)的過(guò)程

　　我從事紫砂陶藝門類比較廣泛，實(shí)際上這與當(dāng)時(shí)廠里及我們國(guó)家的經(jīng)濟(jì)形勢(shì)都有密切關(guān)系。那時(shí)什么品種市場(chǎng)上好銷，廠里就生產(chǎn)什么產(chǎn)品，作為職工，首先要根據(jù)廠里的生產(chǎn)任務(wù)來(lái)設(shè)計(jì)制作。我有個(gè)指導(dǎo)思想：干一樣、愛(ài)一樣、做好一樣。上世紀(jì)70年代，宜興紫砂工藝廠70%的產(chǎn)品都是制作花盆、出口日本。后來(lái)，陶瓷公司的領(lǐng)導(dǎo)講到，歷史上有很多優(yōu)秀的紫砂陳設(shè)花瓶，因文革中作為封、資、修作品被打入冷宮，能否設(shè)計(jì)一些好的、新的、高檔的紫砂陳設(shè)花瓶，恢復(fù)這一傳統(tǒng)產(chǎn)品。我記得1974年后我自己就已暗下決心，要把紫砂花瓶作為我這一時(shí)期的設(shè)計(jì)創(chuàng)作重點(diǎn)。

　　從1975年至1980年的五年中，我重點(diǎn)鉆研紫砂花瓶的設(shè)計(jì)創(chuàng)新。我喜歡總結(jié)其它陶瓷產(chǎn)區(qū)的花瓶及歷史上紫砂花瓶的造型特點(diǎn)，吸取它們的特點(diǎn)長(zhǎng)處，創(chuàng)作出符合時(shí)代特征的新的紫砂花瓶造型。

　　1978年開(kāi)始，我設(shè)計(jì)的新的紫砂花瓶作為展品就參加國(guó)內(nèi)外的各種展覽，這個(gè)任務(wù)是我主動(dòng)承擔(dān)的，我做的瓶基本上都參加了國(guó)內(nèi)外的展覽。1979年是我制作紫砂花瓶的高峰期，例如“枕式鳳耳瓶”，在北京參加宜興陶瓷展覽，并被故宮博物院收藏。

　　實(shí)際上“紫砂百壽瓶”的初稿，1979年我就開(kāi)始設(shè)計(jì)了。1983年的下半年，當(dāng)時(shí)我?guī)A健他們這個(gè)班，制作了幾只“百壽瓶”，其中由譚泉海鐫刻的一只送德國(guó)萊比錫國(guó)際博覽會(huì)參展，我當(dāng)時(shí)也沒(méi)有什么更多的想法，只是想把花瓶做好，能反映現(xiàn)代水平。花瓶制成后，海庚廠長(zhǎng)，顧老對(duì)我的做功、造型都比較肯定。記得那時(shí)每個(gè)晚上都干到十一、二點(diǎn)鐘，沒(méi)有獎(jiǎng)金，沒(méi)有報(bào)酬，比較自覺(jué)，不是為了要去參展，得獎(jiǎng)，主要還是從學(xué)習(xí)、提高自己的專業(yè)水平上考慮的，只是想把新的作品做好，根本沒(méi)想到它會(huì)在國(guó)際上得金獎(jiǎng)。我創(chuàng)作時(shí)歷來(lái)比較放得開(kāi)，不受任何約束，就像運(yùn)動(dòng)員參加比賽一樣，沒(méi)有包袱，所以反而能出好成績(jī)，能出好作品。

　　當(dāng)時(shí)得金獎(jiǎng)的消息還是在廠里上樓時(shí)，我的學(xué)生華健告訴我的，我當(dāng)時(shí)也沒(méi)反應(yīng)過(guò)來(lái)，我根本沒(méi)覺(jué)得它有多重的分量。實(shí)際上“百壽瓶”獲國(guó)際金獎(jiǎng)，正是我五年來(lái)在紫砂花瓶造型上的積累與突破。

    怎么處理紫砂陶藝上大與小的關(guān)系

　　我認(rèn)為搞造型設(shè)計(jì)，一定要有節(jié)奏感，作品的節(jié)奏感越強(qiáng)，它的韻味越足。只做小的，放不開(kāi)，如同繡花一樣；做大的，能掌握作品的氣度、骨架。如同古代的青銅彝器一樣，它象征的是一種權(quán)力，所以它的造型有氣度、有力度，有一種不可動(dòng)搖的霸氣。我把古代青銅器的這種霸氣吸收到紫砂大器的造型上來(lái)，紫砂大器的造型也要有霸氣、有力度。要大氣，就要掌握它的韻律、節(jié)奏，再加上平衡、和諧，就產(chǎn)生了韻味。

　　哪為什么又要做小的呢？小的不但能體現(xiàn)造型的個(gè)性，同時(shí)能表達(dá)紫砂的主流技法，把紫砂工藝最根本的東西體現(xiàn)出來(lái)，這不是煮漿、灌漿工藝能表達(dá)得出的，沒(méi)有扎實(shí)的基本功，小的沒(méi)法做，做小的能體現(xiàn)紫砂技法上的真功夫。同時(shí)造型上要以小見(jiàn)大，小器是微型的、把玩的，要在把玩中體現(xiàn)美觀，要從視覺(jué)角度體現(xiàn)審美，要符合把玩的要求，這和大器在視覺(jué)上是有區(qū)別的。這是個(gè)很有趣的問(wèn)題。是宏觀與微觀上審美的不同。所以我又做大、又做小，不能做大成不了“大器”，只能做大，不能做小，不能表達(dá)紫砂藝術(shù)的主流技法，沒(méi)有了紫砂陶藝的把玩韻味了。

　　總之，我認(rèn)為紫砂造型設(shè)計(jì)不論大小，都要源于生活、體現(xiàn)生活并高于生活；要健康向上給人一種伸展、擴(kuò)張的空間感；作品要用心來(lái)做，它是自己心聲的表達(dá)。我寫過(guò)一幅對(duì)聯(lián)“道法自然，妙作心造”，可以認(rèn)為是我對(duì)紫砂創(chuàng)作的一些感悟。

　　我曾聽(tīng)一位名畫家說(shuō)過(guò)，不上黃山畫不了畫，這點(diǎn)對(duì)我觸動(dòng)很大，記得我設(shè)計(jì)祝壽壺時(shí)，畫了二、三個(gè)草稿，壺把就是定不下來(lái)，后來(lái)決定到黃山去，爬了黃山，確實(shí)不同，你到這兒看到了大自然的壯美、靈氣，黃山的自然環(huán)境一下子就給了我靈感，祝壽壺的壺把造型一下子就在我腦海中定格了。黃山的十大名松，樹干直的，枝葉都是一邊倒的，這是黃山松的特點(diǎn)，回來(lái)祝壽壺的壺把馬上就定稿了，領(lǐng)導(dǎo)看了都說(shuō)好。

　　一件好的作品，一定要用心來(lái)做。我喜歡運(yùn)動(dòng)，夏天上山，樹叢中有蜘蛛，我習(xí)慣拿一根棒在前面探路，比如樹梢上的葉子，心里想要把葉子打下來(lái)，心到手到，一下就能把葉子打下來(lái)。這就像舞劍一樣，心到劍也到。做一樣作品也是這樣，心到手到，作品肯定能成功。

　　“道法自然”就是源于生活；“妙作心造”就是用心去做，通過(guò)自己的努力，創(chuàng)作出好作品來(lái)。這是我從生活中品出的道理，也可以說(shuō)是我的創(chuàng)作個(gè)性，我創(chuàng)作的心路歷程。

    紫砂壺藝的特點(diǎn)及藝術(shù)風(fēng)格

    我的紫砂壺是注重幾何形體的，以光素器為主。我主張以線條來(lái)表現(xiàn)形體，不以裝飾為主。當(dāng)然，方器是我的專長(zhǎng)，在方器上我注重剛?cè)嵯酀?jì)、方圓結(jié)合、弧線與直線的結(jié)合，我也是這么鼓勵(lì)學(xué)生的。

　　在造型上，我注重線的生命力，講究線的情感。一個(gè)搞創(chuàng)作、搞器皿造型的人，如果不會(huì)掌握線，成不了氣候，至少他做出來(lái)的東西，表達(dá)感情不夠豐富，作品個(gè)性不夠突出。比如：直線、垂直線干凈利落，顯示穩(wěn)重、樸素、陽(yáng)剛的情感；曲線流暢、奔放，顯示女性豐滿柔和的感覺(jué)；雙曲線有一種輕快的感覺(jué)，造型上重心上移，肯定要用雙曲線，有一種對(duì)稱的美；拋物線有力度，有一種向前的力量，顯示一種流動(dòng)的速度感。總之，搞造型一定要注重線的情感，線是有生命的，只有賦予線生命，造型才能做出力量來(lái)。

    賦予冷冰冰的線條以活脫脫的生命

　　我還認(rèn)為，造型上的線有兩種，一種是看得見(jiàn)的線，一種是看不見(jiàn)的線，看不見(jiàn)的線就是作品的生命線。象造型上的直線，弧線等都是看得見(jiàn)的，看得見(jiàn)的線好掌握；生命線是看不見(jiàn)的，最難掌握。怎么畫？生命線會(huì)更豐富呢？比如，人活著就有生命，能跑、能走、能跳，表現(xiàn)生命的各種動(dòng)態(tài)美，沒(méi)有了生命，還有什么呢？像一條蛇，死了像一條草繩一樣，活著就充滿動(dòng)感，有力量。實(shí)際上這就是作品造型的韻律、韻味。韻就是生命線。賦予作品有韻味，就是賦予它生命。在看得見(jiàn)的線和看不見(jiàn)的線之中，我注重看不見(jiàn)的線。

    怎樣處理藝術(shù)上的創(chuàng)新與培養(yǎng)接班人的關(guān)系

　　講到傳承問(wèn)題，不是現(xiàn)在，就是在我們剛進(jìn)廠的時(shí)候，就接受了老一輩的教育，為什么要做學(xué)徒？跟誰(shuí)學(xué)技術(shù)？我們當(dāng)時(shí)就是跟師父學(xué)的，要把師父的本領(lǐng)學(xué)到手，學(xué)不好，就不合格，我們一進(jìn)廠就自覺(jué)地走上這條路的。現(xiàn)在輪到我們年紀(jì)大了，也要象我們師父輩一樣，要把技術(shù)教給我的徒弟，我的學(xué)生。這就像大人培養(yǎng)孩子一樣的道理，就像人生一樣，這是事物的規(guī)律。我認(rèn)為傳承實(shí)際上是一種歷史的責(zé)任，不是誰(shuí)要我這樣做，也不是思想覺(jué)悟高低的問(wèn)題。傳承也不是現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)才有的，歷代都是這樣，不然紫砂的傳統(tǒng)工藝也不會(huì)傳到今天。關(guān)于傳承，你要講大道理，可能會(huì)寫出一本書來(lái)，其實(shí)道理很簡(jiǎn)單，在我的人生階段，你應(yīng)該去做，而且要做好，這是我內(nèi)心的想法，這是我的歷史責(zé)任，你人不在了，你的責(zé)任也就盡到了。

　　我在上世紀(jì)80年代曾提出過(guò)自己的“三三制”：生產(chǎn)任務(wù)、創(chuàng)新、培養(yǎng)接班人是我三大任務(wù)，各占我工作的三分之一。我是勞模，這三項(xiàng)工作都要走在前，三三制做好了，肯定是一個(gè)合格的職工，大家都能這樣做，那什么工作都能做好。

　　傳承不管對(duì)誰(shuí)，都有這個(gè)責(zé)任，包括我的徒弟，他們現(xiàn)在也在帶徒弟，怎么做？也像我們一樣，才能把紫砂優(yōu)秀傳統(tǒng)發(fā)揚(yáng)光大。

　　對(duì)傳承我還有個(gè)觀點(diǎn)：不能保守，有本事的人更不要保守。保守學(xué)不到別人的東西，保守自己不會(huì)進(jìn)步，有人說(shuō)過(guò)一句話“前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者”。我主張“前有古人，后有來(lái)者”。“前有古人”，有經(jīng)典的作品，有先輩的標(biāo)桿，你有奮斗目標(biāo)；“后有來(lái)者”，后浪推前浪，這是歷史規(guī)律，不要老大自居，還要努力，后面優(yōu)秀人才好多呢！我這個(gè)年紀(jì)的人要有緊迫感，在有生之年要很好把握自己，要孜孜不倦地工作，你才不會(huì)落伍。我希望年輕人后來(lái)居上，超過(guò)我們，這是我對(duì)年輕一代的期望。

    關(guān)于家庭和愛(ài)好

　　我有個(gè)幸福的家庭，我的妻子叫周春梅，我常說(shuō)：“我的成功有夫人的一半”。我們生有三個(gè)女兒，我現(xiàn)在享受著天倫之樂(lè)，心情很好，身體也很好。

　　我的孩子們都很努力，他們都在從事紫砂陶藝，我讓他們各自發(fā)展，他們現(xiàn)在都很有出息。

　　我平時(shí)喜歡練練書法，功夫在壺外嘛，能多接受一些其它方面的東西，對(duì)自己的創(chuàng)作有好處。

　　我喜歡運(yùn)動(dòng)，喜歡大自然，喜歡靜一點(diǎn)的環(huán)境。

　　我和我的家庭，信守一種包容、平和、謙愛(ài)的心態(tài)，我自認(rèn)為這一點(diǎn)還是做得比較好的。記得2006年江蘇省紅十字會(huì)開(kāi)展拯救一患白血病女孩的捐贈(zèng)活動(dòng)，以表示對(duì)弱勢(shì)群體的關(guān)愛(ài)。我?guī)е齻€(gè)女兒去南京參加，當(dāng)時(shí)曾有媒體采訪我，要我談?wù)劯邢搿Ｎ覍?duì)他們說(shuō)，我最高興的是三個(gè)女兒和我一起來(lái)參加這一活動(dòng)，孩子們能這么做，我很高興，我要引導(dǎo)孩子們一起來(lái)做好這些事情。

　　我主張為人不要過(guò)分張揚(yáng)，謙虛點(diǎn)比較好。過(guò)分張揚(yáng)我不喜歡，尤其是有身份的人。當(dāng)然這是對(duì)我自己的要求，也是我的個(gè)性，這都是從我內(nèi)心講出來(lái)的觀點(diǎn)。